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伍学藻的人物画

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发表于 2014-5-24 16:22:10 | 显示全部楼层 |阅读模式
  伍学藻是清代同治、光绪年间广东顺德籍的人物画家。他字用蕴,亦字公采,别署松溪居士、十二芙蓉池主人,在同治五年(1866)时选学海堂专课肄业、光绪四年(1878)岁贡生。当时学海堂的学长、著名学者陈澧非常器重他,广西著名诗人郑献甫甚至欲延揽之而伍氏坚辞不就。伍学藻晚年自己也任学海堂学长,一时名士多出其门。其生卒年不详,仅知其卒年74岁。从其传世的有年款的作品可知,伍学藻艺术活动主要在清朝同治、光绪年间。

  伍学藻是一个学问、诗词、书画方面的全才,有《十二芙蓉池馆吟草》行世。他出生在书香世家,父亲伍仲赞(字襄卿)专致力于经史、舆地、词章、算学,名噪一时,在当时颇得时誉,与南海朱次琦、邹伯奇及番禺陈澧等学问家为文章道义之交,他曾以“海邦朴学”额其庐。伍学藻从小就受父熏陶,亦致力于学,而以书画见长。李启隆在《留庵随笔》里称其“书画苍秀,尤工人物”;而《顺德县续志》则谓其“所遗书画,人争宝之”,说明伍学藻在当时是很受器重的。他曾居住在广州城西的长寿寺,因此作画署款常有“作于穗城西和安小庭”这样的话语。他的家里藏有十二芙蓉章石,所以他自己颜其斋曰“十二芙蓉池馆”(汪兆镛《岭南画徵略》误作“七十二芙蓉池馆”),常钤印也有白文印“十二芙蓉池馆”和朱文印“十二芙蓉之石”等。

  伍学藻在绘画方面的造诣主要在人物。清人陈良玉有一首《题伍用蕴说文统系图》诗谈到他的为人及其人物画成就:“用蕴静者徒,闭门萧寺里。春风唤不出,低头诵书史。余闲及翰绘,粉墨供驱使。人物工白描,欲过龙眠李”,据此我们不难看出伍学藻潜心学问、心无旁骛的淡泊之志,同时说明他的人物画工白描,并且可以胜过宋代李龙眠。我们从传世的十数件伍学藻的人物画来看,并不见有白描作品,说明还有待于进一步发掘。伍学藻的人物多为钉头鼠尾描,其风格比较接近海上画派。

  伍学藻的人物画中,有不少是摹、仿前人之作,如光绪甲午(1894年)的《老君像》(澳门艺术博物馆藏)便是仿明代浙派画家吴伟的画法;同年的《单刀赴会图》(广东省博物馆藏)则是摹自明代的陆治。香港中文大学文物馆藏的《人物轴》仿自明代唐子畏(寅)的底本,广东省博物馆所藏的《碧梧清暑图》为摹仿吴门画派沈周的原作,广州艺术博物院所藏《石户之农》是摹任熊底本。这些作品虽乏创意可言,但大多笔精墨妙,反映出作者深厚的艺术功底。

  伍学藻亦擅长画山水、花卉,尤其善于画荔枝和红棉,这类题材的作品有《梅竹山水团扇》(广州艺术博物院藏)、《山水人物》屏(佛山市博物馆藏)、《一本万 图》、《水仙锦鸡图》(均藏广东顺德博物馆)等行世。所写荔枝,设色明艳,兼工带写,具有鲜明的岭南特色,但格调则不及人物。

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