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贺天健《秋江行舟图》

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发表于 2014-1-11 02:03:31 | 显示全部楼层 |阅读模式
《秋江行舟图》
  贺天健是现代海派山水画的代表人物,其成就仅次于傅抱石、陆俨少。在20世纪50年代之后,写意山水遭到全面解构,传统山水画无论从笔墨程式到审美范式都面临着现代转型与裂变。现代山水画家不得不关注传统文人画怎样表现现代生活,这对传统山水画家构成严峻挑战。在这种写实与写意、传统与现代之间,把握最好的山水画大家应首推贺天健。其山水画卓荦之处,在于既保持传统文人画面貌,又巧妙糅入并表现现代生活的内容,却不破坏传统笔墨的完整性。
  作为一个有着浓郁古典情结的山水画家,贺天健功力一流。从山水图式上看,其山水风格基本得之董源、米家山水,是典型的南宗意笔山水。其青绿山水,也大抵表现为南宗风格,多皴擦,少钩斫。由于对传统笔墨有深入把握,其成为现代画坛笔墨技法最繁富和最有变化的山水画家。几乎每一幅作品中,都使用不同的皴法、折带、披麻、荷叶、牛毛、小斧劈等等。如此变化繁富地在创作中使用不同皴法,在现代山水画家中鲜为罕见。不过,虽然其笔墨语汇变化多端,但其山水图式却一直比较稳定,主要风格图式为“米家样”。《秋江行舟图》作于1969年,是其山水代表作,画中山水奇宕,浓荫蔽蔽,清溪静流,渔夫独立船头,撑舟行进,鱼鹰慵懒蹲卧,极有唐人诗意。作者以淡淡的水墨,表现出精妙绝伦的古典氛围和笔墨韵味,恣肆中见韵致,逸宕中蕴真意,颇得“宋人格律、元人笔意”之妙。
  贺天健(1891-1977),江苏无锡人,字健叟,别署健父、纫香居士等,与吴湖帆并为20世纪海上最具声誉的画家,曾任上海中国画院院长等职。其画师法五代两宋山水法度与精神,出入传统诸法而自创新境,其写意山水,精于设色,更以草书法运宋元之技,颇为放纵。

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