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古典山水画的画画技巧

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发表于 2014-1-16 23:54:01 | 显示全部楼层 |阅读模式
     古典山水画的技巧主要包括勾、皺、染、点四个环节:
     勾:是指勾线,勾肋出山石树木的基本轮廓。这一步看似简单,实则是关乎整幅画成败的关键。因为勾线实际上是对整幅画的构思设计,基本轮廓没设计好,画出的作品一定不好看,所以,勾线前对整幅画要有总体构思和设想,做到胸有成竹。
     国画的线条有十八描之多,不同的线条反映不同的质感,因此,选择合适的线条至关重要。通常铁线描、折芦描等棱角分明的线条能较好表现石山、石头、古树的质感,而游丝描、兰叶描等比较平缓的线条能较好表现土山丘陵面貌。
     勾线通常可用铅笔轻勾,或用湿墨或清水,忌用浓度较高的墨,以便可改可救。勾好后应挂起来反复审视修正,直到整个画面构图,景物造型满意为止。
     皺:是指皺擦出山石树木的皺折纹理。古今山水画家的风格区别除线条构图区别外,多因皺法的区别而异,历代山水画家创造了几十种皺法,因而也形成了自已独特的风格。比较典型的如解索皺、云头皺、斧劈皺、披痲皺、折带皺、荷叶皺、乱柴皺、米点皺等等。     
     其中前五种属细笔类,适合画精细的画,后三种属粗笔类,适合画狂放的画,本书讲的则是本人自创的秃笔芝麻皺、刀笔发丝皺、钝笔树皮皺、尖笔乱线皱和水墨晕染皺法,均是细笔皱法,以上皱法可依各自爱好选择或自创其它皺法。
     染:是指用淡墨和湿墨或色彩染出山石树木的阴阳向背,使景物具有立体感真实感。晕染时,生宣和熟宣的染法是不同的。熟宣通常用分染法,即先将纸喷湿,将墨色涂在欲染处,然后迅速用清水将边缘晕开,使之形成浓淡过度自然的效果。
     生宣晕染通常用混墨法、积墨法或破墨法,染时应先将纸喷湿再晾半干后进行。
     混墨法是先用笔沾一些湿墨或清水,再在笔尖上沾一点浓墨,然后在欲染处下笔,一次染成,此种染法要求较高,须要较深功底。
     积墨法是先用湿墨在欲染处平染,再用淡、浓墨在需要加深处逐步加深至满意为止。积墨染第二三遍时应待前遍的水份稍干后进行,否则因水份太多易浸花,也可边染边用吹风逐除些水份。
     破墨法有湿破干和干破湿两法,湿破干是先涂上浓墨,迅速用湿墨或清水破坏浓墨,凭借生宣会浸染的特性使墨色自然化开。干破湿则相反,先湿纸,再上墨。破墨还包括墨破色,色破墨等,不赘述。
     点:是指在山石上点画苔藓或草木,使山石富有生气。
     古典山水人画的法度即所谓章法,主要包括三个方面,构图、造型和题跋。
     构图:是指画面的总体布局,古称经营位置。画面通常由主景区、附景区、配景区三部份组成,主景主要由山石或大树构成,在画面中占显要位置。附景也由山石树木等构成,但位置附属,且占用画面应小于、低于主景。配景通常由云雾、水波、人物、车船、丛林等构成,在画面上主要起点缀作用,有时也可不设附景配景。
     布局格式通常采取以下几种方式:
     1、三远构图,三远构图是指构图的视觉角度,即高远、深远、平远构图。高远即仰视效果,相当于站立山下向上看;深远即俯视效果,相当于站立山顶向下看;平远即平视效果,相当于站立平地向前看。
     2、半边型,主景占半边,另半边画附景、配景或留空白。
     3、中间型,主景占中央,两边画附景、配景或留空白。
     4、对称型,主景附景各占一边,中间画配景或留空白。
     5、对角型,主景附景各占一角,中间配景或留空白。
     6、占角型,景物占画面一角,其余全留白。
     7、此外还有S字型Z字型C字型等不赘述。构图总的要求是画面协调统一优美,最好上能见天下能见地(江河),切忌满纸画得满满的,一点空白也没有。构图是关乎整幅画美感度的关键,不可不重视。
     造型:山水画是由山石、树木、云雾、江河、湖泉等景物构成的,对这些景物的造型必须精心设计,山石树木通常是山水画的主景,造型方法主要有三线造型法,即弧线造型,折线造型,曲线造型,并由这三种造型加以变化,可变化出诸多型态。造型总的原则是石贵奇,山贵雄,树贵苍,草贵茂,水贵流,云贵动,这样才有生命力,才能有看点,景物造型可平雅但不能太平淡。在中国传统山水画中,北派山水画家的风格多以雄伟壮丽的山石造型和古朴苍桑的树木造型为特点,颇有男人的阳刚之气,而南派山水画家的风格多以丘陵湖泊树丛的平雅造型为特色,颇有女性的阴柔之美。二者皆有特色,依各人的爱好而论。
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